短剧场次表怎么做？先别急着写景别和转场，场次表解决的是”这场戏发生在哪里、谁要到场、完成什么变化、拍摄或生成时怎么连起来”。本文用一集”夜班保安发现储物柜异常”的故事，说明场次表应记录哪些字段，以及怎样在 Seko 里先整理出可执行的场次顺序。
边界说明：Seko 官网公开提供故事灵感输入、短剧漫剧、无限画布和视频生成等创作方向；场次规划与实际可用入口以登录后工作区为准。
第一步：一张场次表先写七个字段
场次表不用一开始就做成复杂的通告单。先记录七个能影响创作和制作的字段，每一行只代表一场戏：
1. 场次号：这场在全剧第几场，如 1-03。
2. 地点与内外景：在哪里发生，如储物间内。
3. 时间与天气：何时、光线怎样，如夜、停电后。
4. 出场人物：谁必须在场，如保安、值班主管。
5. 场次目标：这一场要改变什么，如确认3号柜有人动过。
6. 关键道具：哪些物件会被使用，如手电、钥匙、纸条。
7. 接场条件：前后场要保持什么，如手电在右手，门半开。
“场次目标”是最容易漏的一列。只写地点和人物，场次表会变成地点清单；目标写清后，才能判断这一场是否可以删掉、合并或换位置。
地点、人物和每场目标列好后，可以在 Seko 的画布中把场次卡片按顺序摆开，先检查剧情是否空转。
第二步：先按剧情变化排，再考虑制作顺序
叙事顺序和实际拍摄/生成顺序不一定相同。剧本先按观众获得的信息排列，制作时再按地点、人物和道具集中安排。以这一集为例：
1-01 走廊外：保安听见3号柜异响——夜景灯光，保安单人。
1-02 值班室内：主管说钥匙没有借出——同一演员，室内布景。
1-03 储物间内：柜锁出现新纸条——需要手电、纸条特写素材。
1-04 走廊外：第二次响声来自保安身后——回到走廊，保持手电和服装连续。
生成或拍摄时可以先完成值班室的所有场次，再回到走廊；但文件命名仍使用剧本场次号。后期合成、配音和字幕都按剧本顺序对齐，避免素材堆在一起找不到。
第三步：同地点不同时间要拆成不同场次
“地点一样”不等于”场次一样”：
时间变化：午后与深夜的光线、环境声不同。
目标变化：人物从寻找钥匙转为躲避追踪，已是另一场戏。
人物变化：同一地点先单人行动，后加入对手，应单独编号。
空间变化：门外、门内和楼梯间即使相邻，也要标出内外景。
拆分不是为了增加数量，而是让每场有一个可验证的状态。若两场之间没有任何信息或行动变化，可以考虑合并，减少制作成本。
第四步：把场次表交给 Seko 前先锁定不变项
将场次表整理到 Seko 画布时，先锁定角色外观、时间线、地点名称和关键道具，再让工具给出动作或镜头候选。固定信息越清楚，跨场次的画面越容易保持一致。可复制的指令示例：
请把这一集整理成场次卡，不改变已确认的四场顺序：1-01 走廊外，夜，保安听见3号柜异响；1-02 值班室内，夜，主管说明钥匙去向；1-03 储物间内，夜，保安发现写有姓名的纸条；1-04 走廊外，夜，保安身后再次响起声音。每场输出：人物、目标、关键道具、环境声、接场连续性；不新增人物和地点。
拿到结果后逐行核对：场次号是否与底稿一致、每场目标是否被保留、接场条件（手电位置、门的开合）是否被写进对应场次。发现被改动的项，回到底稿修正后再生成。
第五步：用画布检查剧情与制作成本
Seko 官网提供新建空白画布、批量上传提示词和 Seedance 视频生成等入口。把场次卡片在画布上按顺序摆开后做两项检查：一是剧情检查——是否存在连续两场目标相同或无变化的”空转”；二是成本检查——同一地点的场次尽量排在一起生成或拍摄，需要特写素材的场次（如纸条）单独标注。
通过这两项检查后，再进入逐场生成或拍摄，剪辑、配音和字幕都按剧本场次号对齐。
场次卡核对完成、空转检查通过，可以回到 Seko 开始逐场生成。
常见问题
一集短剧多少场合适？没有固定数字。按”每场改变一件事”来数，如果连续几场都在重复同一目标，就该合并。
场次表要写到镜头级吗？先不必。场次表先管地点、人物、目标和连续性，镜头细化放到分镜阶段。
Seko 能按场次表生成整集画面吗？Seko 官网公开提供故事策划、短剧漫剧、空白画布和视频生成方向，可按场次逐段生成候选画面并保持人物与场景设定；跨场一致性仍需人工核对，具体入口和能力以登录后工作区为准。
生成时发现某场效果不好怎么办？只回到该场重做，不要整集重生成；同时检查场次表里这一场的目标是否本来就写得含糊。
